Olami Fajemisin autour de Palai 2023

MES AMIS BRILLANTS - le musicien Mykki Blanco, les artistes Jim C. Nedd et Raffaela Naldi Rossano, et la rédactrice en chef d'Artforum Kate Sutton - et moi avons appelé tôt notre dernière nuit à Naples lorsque nous n'avons pas réussi à nous procurer des billets pour une projection en anglais de Barbie. La queue remuante de la vague de chaleur Cerberus a projeté de la poussière chaude sur les visages de Kate et moi-même, ainsi que sur les verres de Coca-Cola que nous avons sirotés en attendant notre insaisissable bus au Risto Art Café, en face des quais non ombragés du Metropark. Naples Centrale. Aux heures les plus chaudes, nous avons commencé à nous glisser dans le talon de la botte. La peau verdoyante du paysage s'est décollée lentement pour révéler une terre rouge friable et croustillante, parsemée de boutons d'oliviers et parsemée de touffes de bougainvilliers, de lauriers-roses, d'opuntia et de fleurs d'agave penchées. La climatisation aspirait la fumée des petits incendies au bord de la route et me faisait plisser la peau. Au bout de la file, à Lecce, Alexander Hertling est venu nous chercher directement à la plage, ses deux vieux Cairn terriers, Mina et Monroe, faisant la sieste sur la banquette arrière. Hertling était détendu mais se sentait coupable. « Vraiment, je ne suis pas stressé. Tout est prêt », sourit son visage ensoleillé. "Nous attendons toujours l'arrivée du travail de Kayode Ojo de New York."

Les soirées sont plus fraîches dans la ville baroque, dont les bâtiments en pierre calcaire absorbent peu la chaleur. En nous promenant dans le centre historique jusqu'au dîner d'anniversaire de Daniele Balice – avec Hertling, Balice co-organise le projet Palai (prononcé « pal-eye »), une exposition collective d'œuvres d'artistes de dix galeries sélectionnées, maintenant dans sa deuxième édition – nous n'avons Je n'ai pas remarqué que les lumières étaient éteintes. Après le coucher du soleil, nous avons parcouru le dédale de ruelles et de rues avec la torche iPhone. À L'Arte Dei Sapori, la panne d'électricité a empêché tout service, sauf le service du vin, de l'eau et du pain, généralement sec, que certains des plus affamés d'entre nous ont arrosés d'huile d'olive sans demander d'assiettes, laissant des flaques dorées tremper la nappe. Les lanternes à gaz donnant une lumière ambrée et le flash périodique de l'appareil photo jetable de la galeriste Tara Downs éclairaient à peine la longue table des artistes, galeristes, collectionneurs, conservateurs et conseillers. Au moment où l'impatience menaçait le caractère sacré de la soirée, la lumière revint et la nourriture, arrivée rapidement, fut joyeusement engloutie. Ce n’est que lorsque le bar est arrivé que Balice a effrayé son bout de table, le décrivant haut et fort comme « inhabituellement gris » – il n’avait pas remarqué qu’il avait été cuit entier dans de l’argile – et nous mettant en garde contre la commande du crudo (même si nous n’en avons jamais vu). un menu). En tintant des verres de sorbet au citron qui fondit rapidement en un sirop visqueux, nous avons porté un toast et chanté au garçon d'anniversaire, qui soufflait des bougies plantées dans une grande tranche de gâteau au chocolat.

S'attendant à juste titre à ce que je dorme jusqu'au petit-déjeuner, Kate Sutton m'a rencontré le lendemain matin dans le hall de l'hôtel avec un œuf dur. Nous nous sommes dirigés vers un restaurant situé juste en face du palais Tamborino Cezzi, qui ressemblait à un château de sable sur le bleu du ciel et où les œuvres de trente-six artistes de dix galeries étaient installées avec parcimonie dans ses salles ; La tête en bronze d'Enzo Cucchi (Sans titre, 1999) trône au centre de la cour, comme un vestige d'un ancien céphalophore. Le chef au torse de tonneau, Mauro, qui superviserait le dîner de ce soir-là dans le jardin, nous a préparé un déjeuner suffisamment léger pour que nous puissions encore nous concentrer pendant notre tournée en fin d'après-midi de « Wolves », une présentation solo du nouveau travail d'Aria Dean. à Progetto, un espace de résidence-exposition géré par Jamie Sneider, qui a vanté les vertus de la lumière de Lecce et des « projets régionaux de régénération des sols », entre autres initiatives, mais a averti la lente gentrification de la péninsule.

L’expérience de se déplacer dans l’ancienne demeure noble (qui est passée entre les mains de plusieurs familles de propriétaires politiques, intellectuels et féodaux depuis sa construction au milieu du XVIe siècle) et de « trouver » des œuvres d’art subrepticement accrochées au papier peint à motifs écaillé. ressemblait à celui d’un club social bâlois dépeuplé. Tous les participants semblaient plus heureux, en meilleure santé – bronzés, plus rebondis et mieux reposés depuis leur séjour dans les Pouilles – qu'à la mêlée à l'usine de mayonnaise il y a un mois. On pourrait facilement imaginer la série non datée de dessins à l'acrylique et au marqueur sur des feuilles de registre de Cay Bahnmiller ayant été récupérés dans un restaurant de Taormina, ou la peinture à l'huile de Xinyi Cheng représentant un whippet sur un dégradé de noir, d'orange et de blanc appartenant à la collection personnelle. d'un aristocrate nostalgique, peut-être déchu. Disposées discrètement sur les murs, les séries de sculptures à charnières en étain de Julien Monnerie – Citron, Figue, Tomate, Clémentine, Asperge, et cetera (toutes 2023) – ressemblaient à des boîtes à bagues de fiançailles, leur intérieur texturé avec les bosses, les crêtes et les bosses du fruit utilisé pour couler les négatifs. De même, le montage des collages figuratifs sur laine de Daniele Milvio à l'intérieur d'armoires antiques suggérait les désirs de quelqu'un résolu à vivre parmi ses trésors.